国际在线湖北消息（漆若昕）：回顾动画行业这百年来的发展，中国动画走出去的步伐不断加快，结合古典东方美学和现代动画技术，如何讲好中国故事、传播好中国声音，让优秀动画作品走上更广阔的国际舞台，提升中国动画国际竞争力？对此，国际在线湖北频道专访了南京艺术学院传媒学院院长、博士生导师薛峰。

薛峰近照 照片由本人提供

　　国际在线湖北频道：您认为当前中国动画艺术创作和产业发展的环境有什么特征？

　　薛峰：如今，我们正式进入了“后读图时代”。相比静态的图片而言，“后读图时代”的动图影像更生动、更具表现力。这种读图方式，不但降低了受众接受信息的难度，也让大众感觉舒适。而随着“元宇宙”技术的兴起，数字化图象也在不断突破创新，对观众的感官和心理产生了多层次影响与作用，人们的阅读方式也由脑力劳动扩展到了身体行为。与此同时，随着网络基础建设的全面推进，以动画为媒介的多媒体技术运用贯穿于人们的日常生活，当前现实生活中“虚拟世界”也变得越发清晰和真实。基于网络新媒体的文化和娱乐方式，大众对于动画影视作品的消费将进一步凸显碎片化的特征。

　　国际在线湖北频道：结合自身的研究和实践体会，您认为中国动画走向国际最重要的因素是什么？

　　薛峰：除了产业和市场化的诸多因素以外，现如今中国动画的创造应充分关注生活日常中的当下，真正发掘和体现中国特有的时代性，在跨文化场景中构建出中国的新动画文化认知体系，获得国际化情感共鸣和认同，赢得国际市场。

　　从近几年国内市场来看，虽然越来越多的传统神话被重新演绎搬上了银幕，其中也不乏票房爆款制作。但从国际发行情况来看，至今仍然缺乏现象级的国际传播名篇。其原因是多向性的：其一，“视觉奇观化”的科技大片还不足以征服国际行业与市场——虽说部分作品不输国际水平，但离冲破同类国际竞争屏障尚且有距离；其二，中国“传统符号”早已为国际观众所熟知从而失去了新鲜感和猎奇感，而一种全新的、能体现新时代中国文化趣味的动画表现体系有待建立。

动画短片《光脚的佛》海报 图片由受访者本人提供

　　国际在线湖北频道：我国老一辈艺术家通过中国动画创造出了独特的东方美学，您如何理解未来中国动画的新审美样式？

　　薛峰：新中国审美范式的质变需要以新动画艺术市场化实践的量变为前提。对于任何一个民族的来说，文化主体性的存在是民族存在的根本；不同的民族因差异化的历史、地缘、生活方式，也有着独立的美学范式和追求目标。

　　随着中国全面的现代化进程，传统的生活方式、生活场景、价值审美等都产生了结构性的变化，建立在传统艺术范式基础上的“美术片”也失去独特的识别系统。近十年来，在全球化背景下，各个国家在大众文化层面早已互通有无，新时代中国动画审美的特征也应该与国家文化形象融为一体：既含有传统价值观内核，又具时尚感染力与充满烟火气的亲和力。从这个角度说，我们畅想的“后美术片”并不是某种特定样式的显性呈现，而是中国学派文化基因的隐性化传播，是新时代中国生活方式和价值观体系的生动讲述。